Si Daven Keller doit quelque chose à son marionnettiste, c’est à travers cette science des arrangements qu’on en reconnaît l’inimitable manipulation. Passé l’effet de surprise que constituent les quatre uppercuts placés à l’entrée de l’album, on n’en est pas au bout, des surprises. Parti en vrille, l’album se ménage quelques tournants non moins épineux : une espèce de blues processionnel et fataliste (Aujourd’hui comme demain), un Paranoïaque qui rend hommage aux productions eighties d’Arthur Baker, cet Hallali up-tempo qui remonte encore plus loin dans le temps, à cette époque où Ennio Morricone était l’ornementiste pop le plus percutant du circuit. Daven Keller est imprévisible, il s’autorise même un sketch hilarant dont on vous laisse la surprise.

Avant une double offrande finale somptueuse, un diptyque clairement américain (Outre Atlantique et L.A Californie) où le piano, les cordes, les bruissements des villes s’entremêlent dans une rêverie jet-laguée qui procure à l’ensemble de l’album l’apparence d’un long voyage sans temps morts, où aux vives turbulences finit toujours par succéder la beauté planante d’une quiétude enfin trouvée. Réaction A s’entendra évidemment à rebours. A réaction.
Daven Keller a déjà attaché sa ceinture.